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  • 作者:必赢娱乐
  • 发表时间:2018-08-08 18:00
  • 来源:未知

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  为落实中宣部、文化部、国家新闻出版广电总局、中国文联、中国作协五部门发出的关于开展以“中国梦”为主题的文艺创作活动通知精神,决定开展由中国石油作家协会主办,《地火》杂志承办的“中国梦•石油情”文学征文活动。

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  林萧是位正气凛然的作家。2009年1月,因认为“全国青春文学大赛”商业气太重,他拒领中国当代文学研究会为其长篇小说《苦夏》颁发的“青春文学奖”,并在人民网发表了《谁“强奸”了中国当代文学的尊严?》的檄文,以此向文坛怪相叫板。

  2007年7月,我在沪剧新戏《瑞珏》中扮演女主角。作为主演,唱段多、戏份重,十分辛苦。演出前几天,我累得突然咽喉水肿,连着两晚靠打针控制病情,到了第三个演出日,我的嗓子完全失声了。在去医院的路上,我心情沉重:这么热的天,观众来一次剧场多不容易,如果让他们扫兴而归,我怎么对得起观众?我再三恳求医院想办法让我登台。医院加大了我的口服激素剂量,采用静脉和咽喉部位注射,终于让我顺利演出。治疗过程很痛苦,但是我很开心。作为演员,一定要对得起观众的期望。

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  “刷存在感”的时代,诗人却说“我愿意就此隐形”。何以如此呢,答案就在于“我累了”。“我累了”可以说正是这首诗的“诗眼”所在。贯穿整首诗的,是许多描述这种心态的词语,“隐形”、“忘却”、“幽暗”、“秋色”、“泥洼”、“老去”、“失去”、“秋天的冷”、“摇晃”,这些色彩、力度相思相近的词把整首诗捏合成一个整体,它们一起告诉世界“我累了”。赋予感觉以形体,这正是诗歌应有的方式与特点。“就此”是一个切分时间的节点,作品后段的“划分性别”、“开始以泥土和水为界”也不妨视作是对这种“节点意识”的呼应。“就此隐形”意味着在这一刻挥别难过、失落,继而通过“内陆上岸的路”去探寻“我的/来世”,去想象自己生活中的其他可能性。诗人进入这种抒情状态的起点非常耐人玩味,“阅读、翻拂、忘却”,这一系列动作都在无声的“幽暗”中闭阖。“像那些书中的故事”一样,这昭示的是一种一边翻书、一边出神的神态。很自然地,诗人驱策着灵魂,在“秋色”的掩映之下,开始命运的演绎,这是和《神曲》、和《红楼梦》相似的方式。然而同所有古老的故事一样,这种演绎最终得到的都是令人颇为不悦的结果,一如作品里“泥洼”、“老去”、“失去”所传递的。“划分性别”、“开始以泥土和水为界”——再次跨过界限、节点之后,作品里的疲惫、失望甚至还有所加强。“瓷器”可能意味着易碎、碎裂以及疼痛,“冰凉的原始森林”、“猛烈的摇晃”这两句中,除了将至冰点的温度之外,不应忽略的还有方向莫辨、陷入困境般的彷徨、焦虑乃至惊恐。“在你怀抱呼啸”,“怀抱”于“我”而言,可能既是失望、疲惫的根源,而同时又是无所挣脱的困境所在。惟其如此,方才渴望能够“就此隐形”而去吧。结尾几句,细细读来,其实充满张力。

  几年前一次画展,韩美林的肩膀挨了热情的一大拍,接着一个大拥抱,像久别重逢的老朋友。他定睛一看,脸立刻从喜悦拉到阴沉,那是“文革”时跑上台控诉他是“汉奸”的人。即使当年两人不相识,那人也控诉韩美林在他脑门上打出个大疤。