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  • 作者:必赢娱乐
  • 发表时间:2018-08-08 18:01
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  2013年春节,郭德纲和于谦登上央视春晚舞台,备受争议。对此,他也在书中提及,在春晚说相声“对我来说,意义大于内容”。“只有去普及才能有更多人去喜欢,只有观众喜欢听才会有艺人喜欢说,这门艺术才能更长久地生存下去。我每年演出的场次很多,但唯独春晚这一场,是为我自己演的,我满意就行。而且,我非常满意。”文/本报记者 罗皓。

  我作品的苍凉感与我的人生有关。我在求学时代学习非常优秀,但因为是“地主出身”,1958年,初小升高小,我以全校第一名的成绩,结果在“备取生”栏中才找到我的名字,当时泪如泉涌。很遗憾我说的是负面事件,但它确实是我最难忘的,当年的眼泪一直流淌在我的作品中。

  反映现实、展示社会变迁和人物命运之作,都可以归为现实题材。但优秀的现实题材作品,不仅是对故事发生背景和场景有所限定,更关键的是它应该体现现实主义的创作手法。恩格斯在《致玛·哈克纳斯》的信中首次提出:“据我看来,现实主义的意思是,除细节的真实外,还要真实地再现典型环境中的典型人物。”可以说,细节真实、典型环境、典型人物,是现实主义创作手法的核心特征。

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  我在房间里枯坐着,却从一个城市到了另一个,我已经在四个镇、三个城赞颂过卧室和女人。那些油污的市政工人在街头奔忙、奔忙了一生,却只是从一条街回到下水道相连的另一条。我的邻居熟悉我的命运;在一个小房间里奔波。他们在两公里以内生活静而又静,像一把铁钉。2元旦夜,干燥的空气闪亮着礼花。我指挥滴水抹布,把贴身文件(报复性睡眠的那些理由)搬进新家。卫生间,厨房,小书桌,大卧室收拾成习惯的样子;文件放进书柜;坛坛罐罐如同海军在甲板上站好,整齐而困倦。出门时我发现,我不仅带来了老邻居,还带来了废话和不卫生习惯带来了一群市政工人。半夜时分,天空停止了呕吐,新村楼房像是一堆堆呕吐物,我回家和几个浅色衬衣的夜游人从一个街头角走向另一个街心花园里白色庞大的肉虫迟缓地蠕动,他们翻身,打呼噜,讲梦话。街灯以它零星悲哀的光线装扮他们(美梦的宠儿们),突出他们中间新人可笑的催眠的数字。我感到这次搬家又不成功。3是老关系来到了新地址。告诉我暴雨的消息,他们说买了新雨衣,而下水道不会在天空大怒的时候进行抵抗。但是夏天,他们认为,应该尽量呆在二楼,离窗户远点儿,坐着。把昨天和今天的交易继续。4于是有了一些理由搬家,搬呵,搬呵,频繁欣赏身体的病态津津有味地沉默。而且唱小曲回报这个社会,带着一群市政工人。他们不愤怒但是说下流话,他们就是他们的标准。他们就在最近的小街上,轰鸣着:电钻刺进城市的水泥皮肤,铁锨啃城市的水泥骨头。城市又聋又哑,地下管道挽留腐烂的一切,地下管道的秀美的狭小就像血管硬化的栓塞召唤市政工人的手术刀他们切断铁管,钢管,水泥管迫使它们让位于大一号的管道。他们迫使整个街区停水,停气停止洗澡和喝茶,他们迫使我们注意他们,回想他们,半年前他们才迫使我们绕道而行,迫使我们想起他们的儿子已经接班,他们是市政工人。而我们的出路就是搬家,搬啊!搬啊!当我们抛弃多余的东西木椅,字典,挚爱,生命好像有了一点意义。当我们抛弃身体的时候,(我们乘过的飞机都腐烂了)也许有人会点一点头。而市政工人还在街头上挖啊,挖啊。

  《夜雨》的第一节有二处“状物”的描述,比如“豆粒”与“晶莹”,这个状物描述为“雨”定下了“声势”,也为下一节“我要到雨天的窗口收割自己”以及“一个灵魂从另一个灵魂里站起来”设置了“格斗”的平台。从第二节起,诗人从雨的常态性描述中“脱身而出”,设置雨的“第二环境”,让长驱直入的雨有了被“阻截”的反冲力:引入一场“幻与在”并存的物与物、人与物之间“灌满了风暴”的格斗,一场常态的雨骤然变身为一场反常态的“雨事”:“一分钟,楼梯崩塌/茫茫雨雾,如同尘埃”、“雨仿佛从怪物的刀刃上甩出”。

  是山水后来拯救了我,给了我写作至今的力量。1991年夏天,带着满脑袋疯狂的幻想和一双神经质的目光,我离开了故乡,鬼使神差地来到了昆明的 一家建筑公司工作。这个公司坐落在昆明西郊的一座山头上,有两条铁路和云南省的第一条高速公路穿过那儿。铁路的两边是精神病医院、肺结核医院、戒毒所和看 不到尽头的钢材堆放场,高速公路的对面则是昆明西郊殡仪馆。没事的时候,我常常一个人到各种医院里去晃荡,与更加神经质的人们交朋友,喝大酒,醉了,就沿 着铁路没完没了地行走。有时候,也会提一瓶酒,坐在山顶上,遥望着殡仪馆的烟囱。只要它冒一阵白烟,我就知道又有一个人去了天堂,便独自喝一口酒。不过, 到这家建筑公司来上班,我的工作是给上级机关主办的一份小报写新闻报道,而所谓的建筑公司的新闻,无非是工程建设开工竣工和快速施工之类。那时候,中国的 土地上还比较寂静,工程较少,市场竞争空前激烈,人们形容建筑市场最常用的一个词组是“僧多粥少”,根本难以养活浩浩荡荡的建筑大军。为此,我所谋生的这 家国营施工企业,在难以立足昆明的情况下,只能把市场拓展到云南的每一个角落。用当时公司经理的话说,只要珠穆朗玛峰上修宾馆,我们也要去投标,也一定要 去把宾馆建起来。公司的建筑工地也就因此遍布云南各地,为了写出这些工地的新闻,我得以搭乘公共汽车或者公司运送建筑物资的大卡车,在云南的山水之间不停 地奔波。同时,因为不停地造访一个个建筑工地,我得以认识了无数的终身漂泊的底层建筑工人,知道了他们的悲苦与愿望。彼时的建筑工程,不像现在大多数都是 修建一座座壮丽的大城,而是水库和电站之类,而这一类工程又往往都在山中,都在水波浩荡的地方,在野外,在旷野上。

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  薛晓文,字学文,号晨曦,笔名霖雨。现为世界艺术家联合会会员,世界华人文化名人协会会员,中国艺术学会常务委员,中国民族艺术家协会会员,中国书法美术家协会会员,北京人民画院院士,中国兰亭书画院院士,中国国家诗书画院院士,世界华文诗词学会会员,中国国学学会会员,中华诗词研究会会员,中国诗歌学会会员,桓仁县五女山学校美术教师。高级书法师,著名书法家,必赢国际出版有个人专著>,可上网百度中国书法名家薛晓文,了解其艺术成就。以书画为主,爱好文学,喜欢写作,多次在各种杂志和网络上发表过文学作品,受到好评。第一届长江杯全国诗书画大赛诗歌获一等奖,祖国颂国际诗书画大赛中诗歌获优秀奖,中国梦----我的梦,全国诗书画作品大赛中诗歌获三等奖,辛亥百年----中华两岸诗书画印邀请赛诗歌获二等奖,中华纵横全国诗书画大赛诗歌获一等奖,共获得各种不同奖项达二十多次。由于业绩卓著,已被收入到【中华名人大典】,【中华功勋人物大典】,【世界突出贡献专家名典】,必赢国际【世界人物辞海】,【世界名人录】等各种大典辞集中,并被国家有关文化艺术部门授予当代名家,一代名家,共和国杰出功勋文化艺术家,世界华人杰出艺术家等多种光荣称号。诗为心声,诗歌是情感的表白,心声的吐露。自然,朴实,无华才能打动读者,引起共鸣,这才是诗歌的灵魂之处。一首好的诗歌,不仅要有诗意和寓意,还要有一定的逻辑性和缜密性。所谓诗意,就是语句优美,用词漂亮,干净利落,言简意赅,不要拖泥带水。所谓寓意,就是富有哲理,或者说要告诉人们一个道理,而且读者在欣赏完这首诗歌之后,一定要让他若有所思,若有所想,让他回味,留有余味,这才是衡量一首作品优越的基本条件。诗意和寓意必须在诗歌当中体现出来,让读者能看出来,如果看不出来,那只能叫胡言乱语。专家和评委都非常喜欢胡言乱语的诗歌,那未必就是好现象,他们的鉴赏水平不高,文学素养不强,你不要被他们所左右和迷惑,你也不要过度地轻信他们的主张和见解,你应该有自己的意见和想法,找到真正属于自己的落脚点,这才是你应该想到的。每个人的涵养和学识不同,生活经历和阅历又不同,写出来的作品是不同的,这是可以理解的,但无论你如何去创作,一定要彰显出自己的个性和特色来,这才是你应该做到的。艺术源于生活,但高于生活,文学艺术也是如此。作为一名文学爱好者,一定要从我国传统的文学宝库中汲取营养,充实头脑,武装头脑,打下基本功,并用心去体验生活,感悟生活,创造生活,在生活中寻找创作灵感,写出自己的真情实感来,这样创作出来的作品才有说服力,生命力,感召力,才能被广大的读者所欢迎,所接受。否则的话,你写出来的作品会枯燥无味,没有个性和特色,更缺乏艺术力和感染力,会成为无木之本,无源之水。真正的好诗歌是自然而然地从心里流淌出来的,而不是硬编出来的,这就所谓用心去写诗,以情去感人,这才是诗歌的最高境界。

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